一件件深埋地下的南宋花器，本已支离破碎，却在文物修复师的巧手修补下，再焕光彩。11月29日在浙江大学艺术与考古博物馆开幕的“繁花技艺——南宋花器的修复与美学”展览中，共75件由杭州市文物考古研究所修复的南宋花器，首度集中亮相。
图为“繁花技艺——南宋花器的修复与美学”展览现场一角。新华社记者 冯源 摄
杭州市文物考古研究所所长胡利红说，宋代是中国古代瓷器技艺，以及花艺的高峰，花器是两者的重要载体。首次集中展出修复成果，旨在让观众通过观赏花器，领略宋韵文化。
这批南宋花器是从杭州市区的多处遗址出土的，涉及大吉瓶、四季瓶、凤耳瓶等14个大类，来自越窑、官窑、龙泉窑、景德镇窑等多个窑口。胡利红说，它们代表着当时宋代花器的最高水平。
图为成功修复的龙泉窑青釉凤耳瓶。新华社记者 冯源 摄
修复过程中需要“神来之笔”。比如，此次展出的一件“龙泉窑青釉凤耳瓶”，残片是在市中心出土的，而瓶身主体是在另一处遗址出土的，却能拼合在一起。
“让一件器身残破且分埋两地的文物得以再生，弥合了历史的遗憾，这正是文物修复的一大意义。”胡利红说。
图为德寿宫遗址出土的越窑执壶。新华社记者 冯源 摄
展出的南宋花器中，约四分之一来自德寿宫遗址。德寿宫是当时南宋太上皇帝居住的宫殿。胡利红介绍说，越窑青瓷在宋代逐渐衰落，但是遗址中出土的一件越窑执壶异常精美，堪称“越窑绝唱”。为了让观众更好地领略器物的原真之美，修复师未对补足的白胎上色，避免喧宾夺主，“文物修复有‘先不修、再修’的原则，以最大程度地保留文物的信息”。（记者冯源）
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